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【技巧】花卉摄影技巧:《小谈夏荷摄影构图》

【技巧】花卉摄影技巧:《小谈夏荷摄影构图》

(作者:咔图摄影教育中心 ,本文缩略版刊登于《》2012年第58期第7版)

在教学的过程中,为了给学生们划定清晰的学习目标,我将摄影作品分为三个不同的层次:最初级的叫做“正确”,比如正确的曝光、清晰的主体等等,摄影人能够运用恰当的方法,准确的达到自己期望的效果,就叫做“正确”的照片;高一些的层次叫做“漂亮”,这个漂亮可能是风景本身很美,也可能是摄影人综合运用了构图、色彩、光线的美学规律的结果;最高的层次,我管它叫做“精彩”,一张精彩的照片绝不只是“正确”、“漂亮”那么简单,除了精致的画面,特别的创意,还应当有最佳的拍摄时机,应当饱含情绪……所有的这一切因素将有机的融合在一起,最终能够引起观者的共鸣。

因此,越是面对美丽的风景,拍摄起来就越容易被它本身的“漂亮”的光芒所掩盖,摄影人容易陶醉其中而忽略其他重要的因素,进而落入俗套。这样的摄影作品虽然“美”,但仅美而已,价值不高,经不起进一步的推敲和时间的考验。面对荷花时,我们就常落入这样的困境。

每当七月,网上的摄影论坛里就被各式各样的荷花照片所充满,足见摄影爱好者们对荷花题材的喜爱程度。前些天我曾两次带领学生前往荷花池公园练习拍摄荷花,虽仅是清晨6点,却已有百名摄影人聚集与此,长枪短炮各使神通,好不壮观。荷花虽美得人见人爱,但想要拍得“精彩”却不容易——要知道这是早已被无数的摄影人拍摄的对象了。今天,我为大家展示几张咔图摄影教育中心的学员作品,籍此和大家讨论讨论荷花摄影中的构图技巧,希望能对大家的拍摄实践有所启发。

前日在荷花池边授课时,我是要求大家以荷花为媒介专心于“构图”之上的。荷花属于较小的静物,乍一看每一朵都没什么不同,细细端详却变化多样,是练习构图、体验构图细致微妙之处的绝好练习对象。帮助大家的记忆,我将古人赞美荷花的诗句打散重组,编成了六句口诀,做为摄影人拍摄荷花时辅助之用。我们先来看看这六句口诀,然后我将逐句阐述:

咔图夏荷摄影口诀

雨中清莲洁如玉,早起晚归万挑一。

犹抱琵琶半遮面,无画之处皆妙语。

一独二对三成趣,高低远近各不同。

1、雨中清莲洁如玉

摄影班学员师帅作品

摄影班学员师帅作品

这是关于拍摄时机的重要的提醒。我的很多学生都经常会犯这样一种错误,他们只喜欢在晴天拍照,他们称之为“好天气”。一旦“好天气”来临,他们就背着相机出门兴高采烈的出门拍照,而一旦没赶上“好天气”,就唉声叹气的直呼可惜。这就奇怪了,为什么我们一定要晴天拍照呢?

毋庸置疑的是,摄影是“艺术”的一种,而艺术从本质上来看,是人们“表达”自己的途径。文学艺术通过语言表达情感,舞蹈艺术通过肢体语言表达情感, 音乐艺术通过音符表达情感。表达什么?可以是对生活的热爱,可以是对自然之神的敬畏,可以是悠然自得,或是黯然神伤……就像是《忐忑》一曲之所以被网友们尊为“神曲”,和它所表达出来的强烈的、无法抵御的“忐忑”情绪有着莫大的关系。

对于摄影爱好者而言,一方面,晴天的照片实在是拍得太多,缺少新鲜感,另一方面,不同的天气会帮助我们表达出不同的情感来。古诗中的“云霞出海曙”固然是美的,但“一汀烟雨杏花寒”这样的场景可用于表达“润物细无声”的希望,也可以用来表达“游子不归”,甚至“红颜将老”的复杂心情——而这样的复杂情绪才是生活的本真面貌,它很可能比单纯的“生活真美好”之题材要来得有价值得多。 除雨天外,雾天也是绝好的拍摄时机,雾天风景反差较小、画面轻盈柔美,可用来表达内心的平静,抑或更细腻的那些情愫。谈到天气的选择时,摄影圈里的老手们经常会给出这样的忠告:“天气越恶劣,照片越精彩”。

2、早起晚归万挑一

摄影班学员田红作品

摄影班学员田红作品

既然是拍“花”,早晚的光线当然是最理想的选择,这个很好理解,我就不再多说。“万挑一”三个字,是此句中的关键所在,说的是“观察”的工夫。

很多爱好者们看到漂亮的荷花就无法抑制自己的欣喜,马上架设好三脚架,拧动变焦环,咔咔的开始拍摄。我见过的最夸张的,是一位中年男性,在完全没有蜜蜂等动物出现的情况下对着荷花使用了高速连拍,按一次快门连拍了七八张照片。我很理解初学者们陶醉在快门声中的心情,但这仍然是有些讽刺的:

很显然,我们没有理由以“拍了多少张”为傲,而应当以“出片率”为荣。面对成百上千朵荷花,真正有经验的摄影人会花费绝大部分的时间用以寻找完美的拍摄对象。我在一次拍摄中按下快门的速度可能不会超过10次,但是我能保证每张的题材、视角都不相同,其中至少7张都是精彩的。这样的收货,远比我兴奋的、无目的的拍摄时要大得多。

对于荷花而言,我们要“万挑一”的不仅是荷花花朵本身,还包括它与摄影人的距离是否恰当,它与其他花朵之前的关系是否协调,它旁边的荷叶的朝向是否合适,甚至还包括整个荷塘的背景……毫不夸张的说,在一百朵荷花中,真正适合拍摄的可能只有三五朵,而其中一定有一朵是最佳的拍摄对象!“万挑一”,指的就是我们要怀有耐心,通过敏感细致的观察,通过不断的走动,最终把这朵“最佳”的荷花挑选出来。一旦你找到了它,你的荷花摄影就成功了一半。

3、 犹抱琵琶半遮面

摄影班学员于思渊作品

摄影班学员于思渊作品

这一句很好理解了。每每谈到构图时,人们就会将精力集中在背景上,但忘了“前景”与背景是同等重要的。前景运用得恰当时,不仅会遮挡掉部分背景,使得画面更加简洁,也会使得“近、中、远”的空间构成也完整起来。

有时,甚至亭亭玉立的荷花也会有了“犹抱琵琶半遮面”的美妙情绪。中国不是讲究含蓄美吗?那就用好前景,别把荷花的花骨朵拍得那么完整,别把美景拍得那么直白。

4、无画之处皆妙语

摄影班学员杨宏艳作品

摄影班学员杨宏艳作品

这本是用来阐述国画技法的句子,荷花也是国画中意的题材之一。国画中有“画留三分白”之说,意识是构图时不可太“满”,要留出三分之一的空白余地,而“无画之处皆妙语”则进一步阐述了为什么要“留白”。留白之处看似“无画”,似乎是浪费了,但这些留白之处却给主体留出了伸展的空间,给观者留下了体味的余地,实际上早已被情绪、气氛和想象所填充。

在摄影构图中,留白通常被视为“大胆”的举动,人们总是有欲望要把照片的所有角落都填满,这是没有道理的。

5、一独二对三成趣

摄影班学员刘辉作品

摄影班学员刘辉作品

摄影班学员张智湧作品

摄影班学员张智湧作品

在照片“主角”、“配角”的数量选择上,我们也是有所讲究的。当画面中只有一个的主体时,我们称之为“独”,此时的情感可能为悲伤、孤独,也可能是独立、硬朗;当两个主体同时出现,我们会习惯性的将它们视为“一对”,此时以幸福、依靠、憧憬等正面的情绪为主;而三个主体同时出现时,就有可能构成三角形构图,倒三角代表不安或动感,正三角代表稳定与安全,三者之间的关系非常微妙,妙趣横生。

三朵花可以构成一个画面,两大一小像一家子;一朵花和一个花苞、一张荷叶也可以构成一个画面;一朵荷花和两个蜜蜂,也是不错的选择!不过,对于摄影爱好者而言,当三个以上的主体同时出现在画面中时,就显得有些难以控制了。我一般建议在拍摄更多主体时,要让它们“三三两两”的成为“小组”,让画面还是回归到一独二对三成趣的规律中来,避免乱成一团。

6、高低远近各不同

摄影班学员张鹏作品

摄影班学员张鹏作品

“高低远近”含有两层含义。第一层相对简单,就是在多个物体构成画面时,需要高低错落,远近不同,避免单调。但第二层含义是很多人在拍摄时都会忽视的:摄影人本身视角的高低不同、距离拍摄物体的远近不同时,最终的画面也会大不相同。

我们总是以普通人站立的高度来拍摄照片,如果是一般风景照,这样的照片很难与众不同。大部分人看到这张照片时都会发出这样的感慨:“哦!我也去过!拍了一张一模一样的!”,对于摄影人来说,这样的评价还真是糟糕!但如果我们以特别高,或者特别低的视角来拍摄的话,情况就会大不相同。因为很少有人从这样的角度来观察过世界,少有人小虫子的高度来仰视荷花,所以新鲜感会被突显,美感得以增强。

最后,“远近”也隐藏得最深的构图技巧之一,即使是从业于摄影的人士,也只有少数的一部分人能够熟练知晓这一规律并加以运用:站在“远”处使用长焦拍摄,与站在进入使用广角拍摄时,即使这两张照片中那朵荷花的大小都一幕一样,背景也是有着巨大差异的:站在远处使用长焦拍摄时,视角较小,背景中物体较少而且虚化严重;站在近处使用广角拍摄时,视角广阔,背景中内容丰富,而且较为清晰。巧妙的移动脚步,配合变焦镜头的使用,可以“随心所欲”的控制背景和主体之间的关系,画面也就更完美了。

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